摄像十二忌

电视摄像有着它自身的基本规律，这种规律就是在摄像过程中，必须遵循的一般原则。但是我们 在欣赏电视节目时，却经常可以看到一些拍摄者所拍摄的画面违背了电视摄像的一般原则，使人看了 很不舒服。现把摄像中一些常见的问题归结为“电视摄像十二忌”。 一忌“七扭八歪”。有些摄像者拍出的画面水平线不平，垂直线不垂直，画面中的人物或物向 一边倾倒，这种七扭八歪的画面非常难看。因此摄像时，需注意的是，采用正面构图时，大部分景物 的水平线可以和寻像器的横框平行；但是采用斜侧面构图时，物体水平线往往与寻像器的边框形成夹 角，这时，就不能依靠物体自身水平线，而要借助物体的垂直线来与寻像器的竖边框平行，以获得水 平效果。 二忌“面壁思过”。当对画面中的人物采用侧面或斜侧面构图时，而且人物的目光面向一侧时 应把画面中较大的空白，安排在在人物目光的前方，视觉上就比较舒服，相反把较大的空白留在人物 的后边，就会使人感到别扭，就象一个人正在“面壁思过”。由此，应注意此情况下的构图。 三忌“横线切脖”。在拍摄时如不注意处理背景中的地平线、水平面、墙裙线…往往使背景中 的横线处于人物的脖子的位置，从而，造成“横线切脖”此时，应注意改变机位的高度，避免此画面 出现。 四忌“顶天立地”。有些画面中的人物或建筑物由于构图较满，人的头部或建筑物顶端紧顶着 画框上沿，而脚或建筑物的下端紧挨着画框下沿，给人一种“顶天立地”的感觉。所以在拍摄时应在 应注意在主体的四周留有适当的空白，避免“顶天立地”，以适应观者欣赏的视觉习惯。 五忌“顾此失彼”。克服“顾此失彼”，要求摄像人员在拍摄时，应恰当安排好主要人物在画 面中的位置，同时兼顾两旁的人物，把他们安排在画面内或者画面外，决不能把两旁人物拍成“半拉 身子半拉脸”。 六忌“头重脚轻”。画面中的人物或景物都挤在上半部，而画面的下半部却闲置不用，从而给 人一种“头重脚轻”之感。所以在拍摄时，应在主体上方留的空白应比主体下方多一些。 七忌“杂草丛生”。当画面中的人物雨背景中的枝干物重叠时，人物的头顶仿佛长出一棵树…。 所以在拍摄时，不把人物与枝干物安排在一条水平线上以避免“杂草丛生”。 八忌“哆哆嗦嗦”。由于拍出的画面变焦的推拉过程不匀速，给观者造成“哆哆嗦嗦”的感觉。 所以要求在拍摄时尽可能使用自动变焦方式。必须使用手动变焦时，一定要保证推拉匀速运动。 九忌“空洞无物”。是指在运用摇摄和移摄技巧时，起幅和落幅画面内容是充实的，但摇移过程 中的画面却缺乏实在的内容，甚至是空白。造成摇移、运动过程中画面“空洞无物”的原因，是摄像 者违背了摇摄、移摄的基本规律，把两个相互之间缺乏必然联系,本来应该分别拍摄的画面硬要用摇、 手法连在一起，使得该组画面无任何意义。 十忌“起落不稳”。有的摄像者在运用摄像技巧时，没有起幅固定画面，开机就是推、拉、摇、 移或者没有没有落幅固定画面推拉摇移尚未到位就嘎然停机。这样“起落不稳”的镜头，很难进行组 接，原则上要求“动接动”、“静接静”，这样给后期的剪辑造成很大困难。 十一忌“犹豫不定”。是指在运动摄像时，推、拉、摇、移的落幅位置不准确，有的没运动到位 就落幅；有的落幅过啦，这时摄像者一纠正，或快或慢就会给观者人以犹豫不定的感觉。 十二忌“或快或慢”。是指在拍摄时，镜头运动速度太快，使人目不暇接，根本看不清运动过程 中的画面内容；有的太慢，看起来磨磨蹭蹭，拖泥带水，使人看了很不舒服。应该是拍出的运动画面 看起来和人的视线移动速度相近，让摄像机的运动速度符合人的视觉习惯。 十二忌“主体游动”是指拍摄的主体在画面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定甚至出画， 常见有如下两种情形: 1、对于处于运动中的主体取景范围过小，致使运动主体的局部出画—如人物正在动作的胳膊或 手拿的物品挤出画外，或人物由做而站时头部出了画面。克服这种毛病，要求摄像者对运动的主体取 景宜大不易小。 2、用跟摇、跟移手法跟拍运动主体，由于摄像机的运动速度快于或慢于主体的运动速度，致使 主体在画面中的位置游移不定，甚至出画。克服这种毛病，除了取景范围不要太小外，还要注意使摄 像机运动速度与拍摄主体的运动速度大体一致，同时注意掌握运动主体速度的变化，以把握好改变摄 像机运动速度的“提前量”。 总之，作为摄像者，拍出的画面既要重视内涵的挖掘也要注重形式的表现，力图把内容丰富、精 美别致、撼人心动的画面再现给观众。[